中国新闻周刊 这一年，娱乐圈不太平。社交媒体上的小作文从1月写到了12月，圈里有塌房的，有蛰伏的，另有进去了的。
原本每年到这会儿，各大卫视都市重振旗鼓地宣传自己的跨年晚会阵容，今年远没有曾经的热乎劲，事实谁都忧郁花了真金白银录好了的节目，万一再来篇小作文，全糟蹋了。
固然，B站以及各家卫视早就准备好了自己的跨年晚会，也都希望像往常一样分个崎岖。但从关注度来看，跨年晚会已经成为了无关紧要的产物，在“去流量化”的倡议下，人们更找不到一个关注跨年晚会的理由。
或许，是到了和跨年晚会说告辞的时刻了。
熙熙攘攘，皆为利来
原始社会时期，腊尽春来，人们在祭祀的同时载歌载舞，祈求来年风调雨顺，这或许是跨年晚会的最初样子。
我们现在熟知的跨年晚会，实在是一个入口货，最早纪录应该是1904年12月31日的美国曼哈顿，《纽约时报》的编辑谋划了一场烟火狂欢流动，数以万计的狂欢者渡过了一个难忘的夜晚。
对于国人来说，元旦的历史职位远低于除夕，人们更习惯过属于阴历春节而非公历中的元旦。直到被称为千禧年的2000年，又遇上阴历龙年，中国经济飞速生长，人们吸收到的信息和文化产物蓦然上升，那次跨年的回忆也成为了许多人一生难忘的主要节点，娱乐圈也在2000年前后获得了伟大的生长。
真正意义上的跨年晚会是来自于2005年的湖南卫视，谁人炎天湖南卫视的综艺节目《超级女声》迎来了第二届，移动运营商和赞助商的高调介入，人们一下就记着了这档选秀类综艺节目。
对于商业价值有着敏锐判断的湖南卫视不仅将一众选手签入自家旗下，在昔时的12月31日，以超级女声为班底举行了首届跨年晚会，模拟日本红白歌会的形式，分队PK，固然少不了短信助力的流动，最后以大合唱《想唱就唱》竣事了跨年晚会。
湖南卫视的跨年晚会让不少卫视看到了综艺变现的可能性：增大曝光度、扩大影响力，拓展艺人的商业价值，以及为卫视来年的广告招商和节目制作奠基基础。
《超级女声》带火了的选秀形式，很快被各大卫视借鉴，就在湖南卫视举行跨年晚会的第二年，东方卫视的《加油！好男儿》举行，年底自然以“好男儿”为班底无缝衔接了跨年晚会。
就这样各大卫视都坐不住了，军备大战瞬间打响，就连央视都被迫下场，赵本山和郎朗合奏《赛马》的排场令人难忘。2011年，甚至一度到达了16家电视台同时跨年的鼎沸之势。
在流量艺人盈利展现之时，各大卫视每年砸进去的钱不能胜数，赞助价钱也同样水涨船高。各大卫视甚至从年头便最先制订和争取年底跨年晚会的阵容，最火爆的时刻，统一个艺人会在差异卫视的跨年晚会中泛起5次，甚至有听说为了争取某艺人进场，用度突破500万元。
饭圈女孩们一边疯狂切换着频道，一边在社交媒体上玩命宣布着应援信息，一个跨年夜已往，嗓子哑了不说，手指头还肿了。
在跨年晚会壮盛的时期，有人曾经给卫视算过一笔账，明星成本也许在3000万-5000万人民币之间，制作用度也在3000万左右，一台跨年晚会办下来，大略估量成本约为7000万人民币。
跨年晚会的广告赞助收益也许分为，独家冠名、特约互助、互动支持、指定产物、硬广等种别，跨年晚会的平均广告收益也约为7000万人民币。一场跨年晚会的收益最高不会跨越成本的5%。
险些不赚钱的跨年晚会，却引来多方大战十余年，这背后的商业逻辑并不庞大。通过晚会证实自己的艺人互助关系和硬件制作能力，树立更好的品牌，让未来一年甚至几年中的商业互助得以更好的生长，甚至奠基行业中的“江湖职位”，而流量效应带来粉丝经济，也让卫视不得不咬着牙办下去。
就这么砸着钱办，2019年底，被用户以小破站称谓了多年的B站，照样用一台叫做“最美的夜”的跨年晚会，乐成破圈上位。
天下没有不散的筵席
在2005年湖南卫视举行首届“超女”跨年晚会的时刻，就埋下了一个引子。
，，乐山大佛又双叒叕脸花了：治水提出30年，为何没有做？昔时，湖南卫视确立的天娱公司席卷了大部门超级女声的选手，再加上湖南卫视原本拥有的主持人阵容和自制剧阵容，足够撑下一台晚会，随后的东方卫视和江苏卫视同样以大量的优质自制综艺节目资源加持，让跨年晚会打上了各个卫视鲜明的个性标签。
但观众显然是不买账的，观众更希望在一个晚会上能看到更多的大腕，更多高水平艺人，这就泛起重金抢资源拼咖位的情形。当天娱公司和艺人们的经济条约到期以后，也失去了最主要的艺人资源。
早先的晚会，话语权照样牢牢掌握在卫视方，而当艺人的身价水涨船高以后，卫视方逐渐失去了统揽一切的能力，随着互联网新媒体平台的兴起，艺人和传统卫视之间绑定的关系被打破了。
在这样的情形下，只有拼钱才气有最终的阵容，而拼钱攒阵容的效果就一定是高同质化，最终也就会一定导致人们的审美疲劳。
“节俭办晚会”和“发放跨年晚会牌照”等调控形式的泛起解释，国家并不希望这样的“军备竞赛”连续下去。钱花了，艺术水平没有肉眼可见的提升，最最先是赔本赚吆喝，厥后是花钱听个响，到头来响都没闻声。
不仅云云，从广告植入上来说，卫视也没法跟互联网企业拼未来。从互联网企业来看，平时大量用户的使用和停留，让商业形式变得立体多样和常态化，而卫视则习惯押宝晚会，不仅希望用一台晚会赚回整年的眼球还希望赚到来年的眼球，这种逻辑在20年前好使，在今天欠好使了。
为了拉平成本，歌舞类的晚会广告植入相对难题，接纳主持人大量口播以及画面贴片的方式，甚至不惜弄个第二会场沙发前面摆满了广告商的产物，每一次摇臂扫过观众席都要露出广告商的名称和产物，甚至能把汽车开到舞台中央，这样的方式观众早已经深恶痛绝。最初人们还会为主持人口播广告快速清晰而赞叹，现在天人们只会以为这样的吃相很难看。
当“去流量化”的倡议说出来之后，各大卫视显然是要响应的，从今年的阵容上来看，实力派唱将和老牌歌者的数目有所上升，但卫视同样心里在滴血，失去了流量的加持，若何引来收视率和影响力，这实在是一个没有谜底的问题。
“流量”本是无罪的，艺人的艺术水平的提升也不能能靠一台晚会能改变，但事已至此，卫视只有接受，固然支出的价值和款项也会响应降低，横竖都是走下坡路，少花点钱也是极好的。
活该的仪式感
相比起艺人的崛起、广告植入的难题和去流量化等政策，跨年晚会最大的敌人实在是谁人莫须有的“仪式感”。
广义上来说，仪式感就是花心思把一样平常的事情酿成不一样平常而发生的一种神圣感。它很个性化且难以营造。
在最初的跨年晚会时代，无论是卫视照样商家都在勉力营造一种跨年夜的仪式感，让漂流的游子们感受温暖，给被社会毒打了一年的“牛马”们带去惊喜，却仍然难逃成为BGM的运气。
虽然传统阴历春节的仪式感同样在降低，但由于背靠七天假期，对于高压事情下人们仍有不错的缓注释放功效，反观元旦假期，多出来的一天假虽然聊胜于无，但对于压力的释放和排遣的功效微乎其微。
其次，两年来频频的疫情和后疫情生涯，打碎了人们传统的生涯方式以及娱乐模式，往年来在岁末的期待和对于来年的憧憬，都由于不能知的转变变得失去意义和价值，在这样的情形下，跨年的仪式感存在的价值继续降低了。
更主要的是，晚会这个形式已经在各个平台充实证实晰其的短板，由于浏览艺术的高度个性化，打造全岁数段合家欢类型的一台晚会，已经不能能存在的事情了。短视频带来的新鲜刺激和感官袭击和快速知足感，让越来越多的受众接受不了晚会这个传统形式，即即是对某一个艺人或者艺术形式具有高度粘性的用户，也不愿意枯坐3-4个小时守候那一个节目。
2019年被吹爆的B站跨年晚会，也在第二年迎来了“新秀墙”，人们发现，晚会这个形式本事就很难在小众和主流之间兼顾，更无法平衡流量和数据。
音乐在诸多艺术形式中又不是稀缺资源，在流媒体众多、移动互联网和智能手机高度普及的时代，音乐从单价到消费模式上来看均属于性价比极高的艺术资源，而现场的制作水平再高，也比不上录音棚的音质和效果。
从各方面因素上来看，跨年晚会走向末路是一定的，从短期内看，晚会这个形式不会消逝，是由于对于卫视来说，制作晚会是童子功，某些卫视可能无法制作高水平的电视剧和综艺节目，然则制作一台看上去还过得去的晚会，难度并不大。
从现在来看，走垂直个性化的蹊径或许是一条出路，好比河南卫视的传统文化气概，在几回主要的节点都做到了四两拨千斤式的惊艳；再比现在年某视频平台团结笑果文化制作的《脱口秀跨年2021》，这样的跨年晚会虽然从制作用度和演出阵容上无法和大腕云集的拼盘音乐会相比，但给了观众线人一新的观感和怪异的辨析度。事着实海量的用户眼前，吃透单一小众群体，也未见得会吃不饱。
有朝一日，跨年晚会没有了，人们不必惋惜，由于一定是在谁人主要的日子，有更主要的事情要做，有更主要的人要陪。